位置 > 首页 > 语录 >

村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华

日期:2022-12-02 00:00:00

1、怎样,足够硬了吧?”她问。 “铁锤一般。”我说。 “能钉钉子?” “那还用说!” 世上有该钉钉子的铁锤,有该被铁锤钉的钉子——是谁说的来着?尼采?叔本华?也许这话谁也没说。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

2、他在这两种可能性的*衡之上构筑自己的人生。他把两种可能性放在天*上,力图从其永无体止的微妙起伏中寻觅自己的存在意义。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

3、我们应该分开又高又密的绿草,不言不语地前去见她。我不着边际地这样想到。倘真能那样,那该多么妙不可言啊! ——村上春树《刺杀骑士团长》

4、我喜欢这样的瞬间,存在与非存在交相混淆的瞬间。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

5、恐惧感把我整个包围起来。我被完完全全钉在了这里,进不得,也退不得。浑身所有细胞都渴求新鲜空气,急促喘息不止,我彻底孤独无力,被所有的光弃置不理。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

6、较之无可摇撼的真相,我更想选择有摇撼余地的可能性。选择委身于那种摇撼。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

7、即使六年时间里生活在同一屋檐下,我对她也几乎没有了解,一如一个人每天晚上都仰望空中月亮也对月亮一无所知。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

8、对于人,老龄说不定比死还要意外。或许远远超出人的预想。某一天被谁清楚告知:自己对这个世界已是生物学上(也是社会学上)没有也无妨的存在。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

9、抢救一颗有问题的心脏是极其艰巨的作业,而毁掉它则轻而易举。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

10、明天是明天,今天只有今天。” ——村上春树《刺杀骑士团长》

11、目睹她面带笑容,这时大约是第一次。就好像厚厚的云层裂开了,一线阳光从那里流溢下来,把大地特选的区间照得一片灿烂——便是这样的微笑。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

12、无论多么爱的对象,也不可能与之朝夕相处。他每天需要孤独的精神集中力,不能忍受集中力被他人那一存在所扰乱。若同某人一起生活,迟早都可能憎恶对方。无论对方是父母还是妻子抑或儿女。他最怕的就是这点。他不是怕爱谁,反倒是怕憎恶谁。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

13、除了被画的人,世上大多数人都对肖像画那玩意儿毫无兴致。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

14、说起动的东西,仅我而已。就好像时间停止了似的一切静止不动,万籁俱寂。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

15、喜欢眼睛看得见的东西,和喜欢眼睛看不见的东西差不多。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

16、说起来,这好比在深海底发生地震。在眼睛看不见的世界,在阳光照射不到的世界,即在内在无意识的领域发生巨大变动。它传导到地上引起连锁反应,在结果上采取我们眼睛看得见的形式。我不是艺术家,但大致可以理解这一过程的原理。商业上的优秀理念也是经过大体与此相似的阶段产生的。卓越的理念在诸多场合是从黑暗中突如其来出现的念想。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

17、继彦叔父因战争体验而心灵深受伤害,神经分崩离析——在任何人眼里这都明明白白是自杀原因。毕竟,一个除了弹一手好钢琴别无他想的二十岁青年被投入死尸累累的南京战场。若是现在,会被认定为精神创伤,但当时是彻底的*主义社会,根本没有那样的术语和概念。而仅仅以性格懦弱、没有意志力、缺乏爱国精神处理了事。在当时的日本,那种‘软弱’既不被理解,又不被接受,单单作为家族耻辱而埋葬在黑暗之中。如此而已。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

18、黑暗是我的朋友,真空是我的空气。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

19、真相有时带给人的是何等深刻的孤独。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

20、总之我们在一定期间内两人共有同样的音乐,一起听着送走了朝朝暮暮。就算能把物体区分开来,那上面附属的记忆也是区分不开的。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

21、不过关于母亲总会多少记得什么吧?毕竟一起生活到六岁。” “只有气味。”真理惠说。 “母亲身体的气味?” “不是。雨的气味。” “雨的气味?” “那时下雨来着,听得见雨点落地声那么大的雨。但母亲没打伞就到外面走,拉着我的手一起走在雨中。季节是夏天。” “可是夏天傍晚的雷阵雨?” “好像,因为有一股雨打在被太阳晒得发烫的柏油路面时的气味。我记得那气味。那里像是山顶观光台那样的地方。母亲还唱歌来着。” ——村上春树《刺杀骑士团长》

22、应该有脸的地方唯有空白,仿佛乳白色轻烟的空白。他的语声是从空白中发出的,听起来就好像从深洞尽头传出的风声。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

23、我的脑袋太疲惫了,很难思考事物的原理,况且我的周围一根也找不到足以凭依的逻辑立柱。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

24、时间仿佛一时停滞不前,时间似乎在那里走来走去,静等我脑袋恢复正常。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

25、至于真理惠日后将成长为怎样的女性,我想像不好。这个年代的女孩,无论身心,转眼之间就判若两人。几年后碰上,说不定认不出谁是谁了。因此,我很高兴能够以一种形式将十三岁的秋川真理惠的肖像(尽管半途而废)存留下来。毕竟这个现实世界根本没有永远原模原样存续的东西。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

26、这个世界充满无数生命,充满和它数量相同的死。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

27、无论多么恐惧,都不能让恐惧控制自己!不能陷入麻木状态!不能丧失思考! ——村上春树《刺杀骑士团长》

28、我们通过长达六年的婚姻生活共同拥有了许许多多的东西——许多时间,许多感情,许多话语和许多沉默,许多犹豫和许多判断,许多信守和许多达观,许多愉悦和许多单调。当然,相互守口如瓶而作为秘密藏在心底的事项也应有若干。但是,甚至连那种秘而不宣的隐秘感觉,我们也能设法使之共有。那里存在唯独时间才能培育的“场的重量”。我们让身体同那样的重力一拍即合,在其微妙的*衡中朝夕相处。那里还存在几条我们特有的“地方性法规”。不可能将这些归零,不可能将那里有过的重力*衡和地方性法规抽空而单纯成为“好友”。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

29、机会难得,做一两件傻事不也蛮好的吗? ——村上春树《刺杀骑士团长》

30、远看,大部分事物都很美丽。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

31、也许出于愚蠢的偏见,对于人们用手机拍照这一行为,我无论如何也看不惯。而用照相机打电话这一行为,就更让我看不顺眼。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

32、因为有意控制表情,而被控制的感情集中到眼睛流露出来。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

33、我的那种恐惧感说不定会扭曲事物,把我带去错误方向。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

34、不惧怕改变生存方式的勇气。将时间拉向自己这边的重要性。以及在此基础上寻找自己特有的创作风格和主题的执著。这当然都不是轻而易举的事。但若想作为创作者生存下去,无论如何都必须迎难而进。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

35、妙极! 无与伦比!怎么说好呢,这恰恰是我梦寐以求的画。 这幅画中,我被如实展示出来。这才是本初意义上的肖像画。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

36、结果,他一共砍了三次俘虏脑袋。为了练习 ,要一直砍到习惯为止。那就像是作为士兵的通过仪式。说是通过体验这种残忍场面才能成为合格士兵。可是叔父一开始就不可能成为合格士兵,天生就不是那块料。他是为悠扬弹奏肖邦和德彪西而出生的,不是为砍人头而出生的人。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

37、我并不是希望成为这种类型的画家,也不是希望成为这种类型的人类。我只不过是随波逐流,在不知不觉间放弃了为自己而画。不得不考虑结婚和安定的生活而以此为契机,却也不仅仅于此。实际上在很早之前,我想我对于画“为自己的画”便已不再抱有那样强烈的意愿。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

38、怎样一种斑驳?” “转眼之间母亲就从我眼前消失了。人死是怎么回事,当时的我理解不了。所以只能认为母亲仅仅不在了,像烟被哪里的缝隙吸了进去。”真理惠沉默片刻,而后继续道:“因为那种不在的方式太突然了,所以一下子没能充分理解那里的道理。母亲死去前后的事,我不能很好地记起。” “那时你脑袋非常混乱。” “母亲在的时间和不在以后的时间就像被高墙隔成两个,连接不起来。”她默默咬了一会儿嘴唇。“这么说可明白?” ——村上春树《刺杀骑士团长》

39、我追求的,或者我需要的,是那里具有的锐意进取的光闪,是用以求生的实实在在的热源那样的东西。那是我所熟悉的东西,又是我大约缺少的东西。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

40、我不能忘记离家时妻最后说出的话。她是这么说的:“就算这么分手了也能照样以朋友相处?如果可能的话。”当时(以及后来很长时间)我未能很好地理解她想说什么、追求什么。就像吞食索然无味的食物时那样,只是一筹莫展。所以听她那么说时,也只能回答:“这——,能不能呢?”那是我和她面对面出口的最后一句话。作为最后一句话实在是窝囊透顶的一句。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

41、好事也罢,坏事也罢。如果好事一方的重量多少占了上风,那么即使有坏事发生,在结果上也会成为美好的一天,或者莫如说在数值上应该是那样的。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

42、无论怎样的年龄,对于所有女性来说都无疑是微妙的年龄。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

43、好像在听火星上的美丽运河故事。在那里,火星人一边用黄金桨划船头尖尖细细的小船,一边从耳孔吸蜂蜜烟。光是听都让人心里暖洋洋的…… ——村上春树《刺杀骑士团长》

44、真相乃是表象。表象乃是真相。就此全盘接纳表象才是最好的。道理也好事实也好,猪肚脐也好蚂蚁蛋蛋也好,全都不存在。人想要用除此之外的方法去踏上理解的道路,如同想要将笊子浮在水面上一样。不能说是坏事。还是作罢的好呀。免色君所做的也是,虽然很可怜,说来就类似这样。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

45、好奇心这东西,越单纯越强烈,也就相应值钱。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

46、对乌鸦们来说,或下雨或不下雨,非此即彼。百分比那玩艺儿从未掠过它们的脑际。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

47、那里有很多谜语,谜底则一个也没有。 ——村上春树《刺杀骑士团长》

48、考虑三次比考虑两次好是我的座右铭。只要时间允许,考虑四次比考虑三次好。请慢慢考虑好了! ——村上春树《刺杀骑士团长》

49、年纪轻轻成为传说几乎没有任何好处,或者不如说,若让我说,那甚至是一场噩梦。一旦那样,漫长的余生就只能摩挲着自己的传说来度过,再没有比那更无聊的人生了 ——村上春树《刺杀骑士团长》

50、他的双眼如冬天忐忑不安的苍蝇那样急切切转动不已,试图在其脸庞周边哪里找到落脚点,然而那样的位置似乎哪里也没能找到。 ——村上春树《刺杀骑士团长》


村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华扩展阅读


村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华(扩展1)

——村上春树《舞!舞!舞!》经典语录汇总 50句菁华

1、把不能诉诸语言的东西珍藏起来即可,这是对死者的礼节。——村上春树《舞!舞!舞!》

2、我力图在这勾心斗角蝇营狗苟的世界上直率地生存下去,但这生存方式本身就似乎是一种滑稽。——村上春树《舞!舞!舞!》

3、不错,很可能有人在那里为我哭泣,但那也早已成为过去。那个场所早已空无一物。夫复何求?——村上春树《舞!舞!舞!》

4、音乐停下来后,四周静得似乎睡熟了一般。外面时而传来割草机呜呜喔喔的轰鸣。有人在大声招呼对方。风铃叮叮咚咚低吟浅唱。鸟声啁啾。但岑寂压倒一切。任何声音都稍纵即逝地隐没在这片岑寂之中,不留半点余韵。房子周围仿佛有几千名默然无语的透明男子,使用透明的消音器将声音吞噬一空,只要有一点点声音,便一齐聚而歼之。——村上春树《舞,舞,舞》

5、我们在相爱,我们的爱由于离婚而得以确认,得以加深。——村上春树《舞!舞!舞!》

6、他通过把玩自我毁坏的可能性而将自己同现实世界连接起来,但不可能长此以往。——村上春树《舞!舞!舞!》

7、他们经过各自不同的漫长岁月,暮年终于来到了这夏威夷。——村上春树《舞!舞!舞!》

8、于是我开导他,所谓浪费,在高度发达的资本主义社会里是最大的美德。日本从美国进口鬼怪喷气式,用来紧急出动,白白消耗燃料——只有这样才能促使世界经济更快地运转,只有其运转才能使资本主义发展到更高阶段。假如大家杜绝一切浪费,肯定发生大规模危机,世界经济土崩瓦解。浪费是引起矛盾的燃料,矛盾使得经济充满活力,而活力又造成新的浪费。《舞!舞!舞!》

9、从果树的空隙间可以望见碧波闪闪的大海。云絮纹丝不动,也没有要动的样子,给人一种执迷不悟的感觉,颜色极白,如漂白过一般,轮廓甚为清晰。黄嘴小鸟不时鸣啭着从云前掠过。——村上春树《舞,舞,舞》

10、不过我也没有坚定的信心,我也怕得难以自己。那是一种没有道理可讲的根深蒂固的恐怖,是一种铭刻在我的遗传因子之中、从远古时代便一脉相承的恐怖。黑暗这种东西纵使有其存在的缘由,也同样可怕可怖。它说不定会将人一口吞没,将它的存在扭曲、撕裂,进而彻底消灭,到底有谁能够在黑暗中怀有充分的自信呢?所有一切都将在黑暗中猝然变形、蜕化以至消失,虚无这一黑暗的祖护者在这里涵盖一切。——村上春树《舞,舞,舞》

11、点过后雨倒淅淅沥沥地下了起来。温柔安然的雨,听得从房檐落地的雨声才恍然晓得是在下雨的雨,如死者一般寂无声息的雨。——村上春树《舞,舞,舞》

12、顶峰——这东西之于我根本不曾有过。回首望去,甚至觉得人生都无从提起。起伏自是有一点,匆匆爬上,草草跑下。如此而已,一无所成,一无所获,一无所有,既未爱过别人,又未被人爱过。道路*坦之至,场景单调之极。仿佛在电子游戏机屏幕上往来彷徨,犹如大力士那样不断张大嘴巴吃掉迷途中的虚线。途中漫无目的,惟死确凿无疑,迟早罢了。——村上春树《舞,舞,舞》

13、他就是不肯,看不到寡不敌众这步棋。——村上春树《舞!舞!舞!》

14、脖子这东西,太细显得饥寒交迫,过粗则显得热不可耐,个中分寸甚难把握。——村上春树《舞!舞!舞!》

15、对好几个月以后的事我考虑不好。——村上春树《舞!舞!舞!》

16、我们和死毕竟截然不同。人一死,就是一尊石像。就是说,这里边有个分水岭,一旦越过分水岭一步,就成了零,真真正正的零。等待的只有火化。——村上春树《舞,舞,舞》

17、就某部分来说是这样,或许津津有味,但绝对称不上幸福。如同你缺少某种东西一样,我也缺少某种东西。所以,也过不上正经像样的生活,不过单纯踩着舞步连续跳动而已。”——村上春树《舞!舞!舞!》

18、既像是个地地道道的正经人,又像是个不着边际的荒诞派。”——村上春树《舞!舞!舞!》

19、车到山前必有路,要是没有路,到那时再想办法也不迟。——村上春树《舞!舞!舞!》

20、她叹了口气;"嗯,或许。"她说,“和妈妈在一起......无论如何都受到妈妈情绪的影响。因为她是强人,在这个意义上。有影响力,肯定。她那人,压根儿不考虑周围人会怎么样,心中惟有自己,而这种人是强有力的。明白吗?所以我才被她拖着走,不知不觉之间。她若是蓝色的,我也是蓝色的。她有精神我也在她的触发下恢复生机。”——村上春树《舞!舞!舞!》

21、失去她以后我深感寂寞,但这是以前也品尝过的寂寞,而且我知道自己会巧妙地排遣这种寂寞。我正在习以为常。每想到这里,我就满怀不快,仿佛一股黑色液体被从五脏六腑里挤压出来,一直顶到喉头。——村上春树《舞!舞!舞!》

22、你猜我最喜欢什么?”“老实说,真猜不出来。”“我最喜欢的么,怎么说好呢,”她看着我的眼睛,“就是,冬天寒冷的早晨实在懒得起床的时候,飘来咖啡味儿,阵阵扑鼻的火腿煎蛋味儿,还有面包片烤好弹起的咔嚓声,闻着听着就忍不住了,霍一声爬下床来——就是这个。”“好,试试看。”我笑道。——村上春树《舞!舞!舞!》

23、一切都一成不变。任何时候、任何年月、任何时代,事物的发展方式都如出一辙。变的只是年号,只是交椅上的面孔。这种无聊至极的破烂音乐哪个时代都存在过,且将继续存在下去,如同月有阴晴圆缺一样。——村上春树《舞舞舞》

24、是的,这四年时间里,我一直在为甩掉那冷冰冰、暗幽幽的阴影而竭尽全力。——村上春树《舞!舞!舞!》

25、声音有气无力,目光毫无生机,犹如为节约动力而停止自转的行星。——村上春树《舞,舞,舞》

26、我拧松脑袋的螺丝,全身舒展开来——现在是休假时间。——村上春树《舞!舞!舞!》

27、人这种东西,骨子里就是喜欢互相残杀,并且要一直杀到再也杀不动的时候。——村上春树《舞!舞!舞!》

28、他们或她们,同我之间,恰如冥冥宇宙之中飘浮的两颗行星,本能地相互吸引,随即各自分开。他(她)们来我这里,同我交往,然后在某一天离去。他(她)们既可成为我的朋友,又可成为我的情人,甚至妻子。在某种场合双方也会僵持不下。但不管怎样,都已离我而去。他(她)们或消极或绝望或沉默(任凭怎么拧龙头都不再出水),而后一走了之。——村上春树《舞,舞,舞》

29、你的人生是你的,只要你清楚自己在寻求什么,那就尽管按自己的意愿去生活。别人怎么说与你无关,那样的家伙干脆喂大鳄鱼去好了。——村上春树《舞!舞!舞!》

30、或许你想像不到,在我们那个天地里有修养的人混不下去。所谓有修养的人,在我们那里和“性情古怪的穷小子”是同义词,有人同情,但无人欣赏。——村上春树《舞!舞!舞!》

31、雪心中只有一个自我,为此而活得焦头烂额。她无暇一一顾及周围人情感的变化并一一采取对策。其结果,既伤害了别人,又通过别人反过来殃及自身。——村上春树《舞!舞!舞!》

32、不是熟悉,只是把握、认识。两者之间有根本性差别。——村上春树《舞!舞!舞!》

33、不是所有的鱼都会生活在同一片海里——村上春树《舞!舞!舞!》

34、说得对,一点不错,千真万确。人这东西真是不可思议,一瞬之间就长了好多岁。莫名其妙!过去我还以为人是一年一年按部就班地增长岁数的哩。”五反田紧紧盯住我的眼睛说,“但不是那样,人是一瞬间长大长老的。”——村上春树《舞!舞!舞!》

35、这便是现在。网无所不在,网外有网,无处可去。——村上春树《舞,舞,舞》

36、每个人都在追求,只是追求方式不同,所以才不时发生摩擦和误解。——村上春树《舞!舞!舞!》

37、*庸这东西犹如白衬衣上的污痕,一旦染上便永远洗不掉,无可挽回。——村上春树《舞!舞!舞!》

38、不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用!——村上春树《舞!舞!舞!》

39、并非我顽固不化地拒绝接受信息,只是不想知道而已。我感觉到了世界在动。即使蜷缩在房间里也能真切地感到,但我对其产生不了任何兴致。一切犹如无声的微风,从我身边倏然掠过。——村上春树《舞!舞!舞!》

40、时间同腐败是一回事。意料不到的东西以意料不到的变化,任何人都无从知晓。——村上春树《舞!舞!舞!》

41、你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化,不准偷偷想念,不准回头看。去过自己另外的生活。——村上春树《舞!舞!舞!》

42、任何东西迟早都要消失,我们每个人都在移动当中生存,我们周围的东西都随着我们的移动而终究归于消失,这是我们所无法左右的。——村上春树《舞!舞!舞!》

43、正如此呆呆思忖之间,睡意陡然袭来,形势于是急转直下,恰如舞台由明转暗一般。一只巨大的灰猿手持大锤,不知从何处闯入房间,朝我后脑壳不容分说地重重一击,我顿时气绝似的坠入昏睡的深渊。——村上春树《舞,舞,舞》

44、凡事不可力致,而要因势利导,要尽量以公*的眼光观察事物,这样就会自然而然地找到解决的办法。——村上春树《舞!舞!舞!》

45、我的幽默感往往不被对方理解,正如我的一丝不苟精神时常被对方完全误解一样。——村上春树《舞!舞!舞!》

46、我作为我自己,极其必然而自然地存在于世。这是明明白白的事实,至于别人怎么看我,我并不大介意。因为别人怎么看与我无关。那与其说是我的问题,莫如说是他们的问题。——村上春树《舞,舞,舞》

47、光线已失去棱角,变得和蔼可亲——村上春树《舞,舞,舞》

48、真有点捉摸不透你是怎样一个人物,既像是个地地道道的正经人,又像是个不着边际的荒诞派。——村上春树《舞!舞!舞!》

49、受到刺激后是怎样一种情形?那东西是慢性的。日常生活中喝酒喝得多了,便搞不清哪里受了刺激,但存在毕竟存在。所谓刺激也就是这么一种东西,不可能拿出来给人家看,如果能给人家看,也就不是大不了的刺激。”——村上春树《舞,舞,舞》

50、因为是两个不健全的生物在一起合作进行的事,所以不一定每次都顺利成功,有时失望,也有时快乐得忘乎所以。——村上春树《舞!舞!舞!》


村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华(扩展2)

——村上春树经典语录 50句菁华

1、就经验性来说,人强烈追求什么的时候,那东西基本上是不来的,而当你极力回避它的时候,它却自然找到头上。

2、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么,而且我清楚:她也在看同样的风景。

3、哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望。——村上春树《挪威的森林》

4、希望你可以记住我,记住我这样活过,这样在你身边呆过。——村上春树《挪威的森林》

5、我或许败北,或许迷失自己,或许哪里也抵达不了,或许我已失去一切,任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何,或许我只是徒然掬一把废墟灰烬,唯我一人蒙在鼓里,或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的:至少我有值得等待有值得寻求的东西。——村上春树《奇鸟行状录》

6、死并非生的对立面,而作为生的一部分永存。——村上春树《挪威的森林》

7、我渐渐能意会到,深刻并不等于接近事实。——村上春树《挪威的森林》

8、不存在十全十美的文章,如同不存在彻头彻尾的绝望。——村上春树《且听风吟》

9、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的,我却无论如何也无从记起,记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆,并正将失去心。

10、或许我的心包有一层硬壳,能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深。——村上春树《挪威的森林》

11、人生本来如此:喜欢的事自然可以坚持,不喜欢的怎么也长久不了。——村上春树《人生马拉松》

12、人的生命虽然本质上是孤独的东西,却不是孤立的存在。它总是在某个地方与别的生命相连。——村上春树《1Q84》

13、因为是你,并非对谁都亲切,我的人生实在太有限了,不可能对谁都亲切,对你一个人亲切都很有限,假如不很有限,我想我会为你做很多很多。

14、为什么不喜欢照片上自己的脸,是因为面对照相机那一瞬间,脸就几乎条件反射地变得硬邦邦的。“好了,放松,笑一笑!”可我紧张得更加往双肩用力,笑容成了死后僵挺的彩排表情。

15、火苗怎么都看不厌,形状多种多样,颜色各所不一,像活物一样动来动去,自由自在。降生,相逢,分别,消亡。

16、人生不需要理想,需要的是行动规范(做自己该做的而不是想做的)。

17、不过,拧发条鸟,人生在根本上或许就是那样的吧——大家都被关进一个黑洞洞的地方,吃的喝的都被没收了,慢慢地,渐渐地死去,一点一点地。

18、大凡事物必有顺序,看的太超前了不行。看的太超前,势必忽视脚下,人往往跌倒。可另一方面,光看脚下也不行。不看好前面,会撞上什么。所以么,要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键,无论做什么。

19、在这里你必须推心置腹地知无不言,言无不尽。外面的世界不是什么话都不能和盘托出吗?

20、以前我就对同别人配合的活动提不起兴致,那类活动无论哪样我都沉不下心,觉得怎么都无所谓。

21、见到你,我觉得多少适应了这个世界。

22、我觉得自己是一个污秽不堪的人。 ——村上春树 《挪威的森林》

23、这所大学的男男女女差不多全都是江湖骗子,都生怕自己不学无术的真面目被人看穿,惶惶不可终日。于是都看同样的书,喷吐同样的话,都听约翰。科尔特伦,看帕索里尼的电影,还觉得津津有味。

24、从此以后,我同世界之间便不知何故总是发生龃龉,犹如有一股冷空气硬生生地横*来。

25、活法林林总总,死法种种样样,都没什么大不了的。剩下来的唯独沙漠,真正活着的只有沙漠。 ——村上春树 《国境以南太阳以西》

26、越是不思考的人,越不愿倾听别人说话。 ——村上春树 《1Q84》

27、迷失的人就迷失了,相遇的人会再相遇。——村上春树《挪威的森林》

28、世上有可以挽回的和不可挽回的事,而时间经过就是一种不可挽回的事。——村上春树《国境以南,太阳以西》

29、仅仅是因为和别人不一样,就可能被嫌弃。大人们的世界也差不多,但这在孩子们的世界里表现的更直接。——《1Q84》

30、你再怎么才华横溢,也未必就能填饱肚皮;但只要你拥有敏锐的直觉,就不必担心混不上饭吃。——《1Q84》

31、所谓事实就像埋没在沙漠里的城市。有时候时间越久,黄沙埋得越深;还有些时候,随着时间流逝,黄沙被风刮走,城市的轮廓就会越来越清晰。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

32、有形的东西和无形的东西——假如必须选其中一个,那么就选无形的!这是我的规则。碰壁的时候我总是遵循这一规则,长远看来,我想所产生的结果是好的,哪怕当时难以忍受。 ——村上春树 《东京奇谭集》

33、我转弯。于是我前面有谁在转下一个弯。是谁看不见身影,只见白色裙摆一闪。而这裙摆的白色却烙在了眼底永不离去。 ——村上春树 《寻羊冒险记》

34、遇见就已是概率极小的事件 一念之差彼此错过 都会觉得这是个令人感伤的故事啊 ——村上春树 《遇到百分之百的女孩》

35、也许,每天看见许多的水,对人类具有重大意义。 ——村上春树 《当我谈跑步时我谈些什么》

36、再也无须前思后想,一切岂非已然过往。 ——村上春树 《且听风吟》

37、缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说,真正可怕的是这些东西。 ——村上春树 《海边的卡夫卡》

38、经历过孤独的日子,我终于喜欢上自己的无知,与它们相处我感到惬意,如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧,不说一句话,不评论任何事。必须在无知中自我更新。

39、没有人喜欢孤独。只是不愿失望。

40、每个人都有属于自己的一片森林,也许我们从来不曾去过,但它一直在那里,总会在那里。迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。

41、最好不要对距离那样的东西期待太多。

42、不要同情自己,同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

43、死不是生的对立面,而是作为生的一部分永存。

44、我一直以为人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的。

45、但我那时还不懂,不懂自己可能迟早要伤害一个人,给她以无法愈合的重创。在某种情况下,一个人的存在本身就要伤害另一个人。

46、从今天起,你要去做一个不动声色的人。不准情绪化,不准偷偷想念,不准回头看,去过自己另外的生活!你要明白,不是所有的鱼都会生活在同一片海里。

47、我们都是失落的灵魂,没有一种拯救是纯洁完善的,重要的是,我们上路了。

48、"我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。 ——村上春树 《挪威的森林》"

49、过去曾经有过这样的时代,任何人都想活得冷静。——《风的歌》

50、人,人生,在本质上是孤独的,无奈的。所以需要与人交往,以求相互理解。然而相互理解果真可能吗?不,不可能,宿命式的不可能,寻求理解的努力是徒劳的。那么,何苦非努力不可呢?为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机,那么不再努力就是,这样也可以活得蛮好嘛!换言之,与其勉强通过交往来消灭孤独,化解无奈,莫如退回来把玩孤独,把玩无奈!


村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华(扩展3)

——村上春树最经典语录 50句菁华

1、我这人,无论对什么,都务必形诸文字,否则就无法弄得水落石出。——村上春树《挪威的森林》

2、我想,恋爱的最佳年龄大概在十六岁到二十一岁之间。个人差异当然是有的,不能一概而论,但若低于这个,难免显得稚气未退,看着让人发笑;而若过了二十一岁甚至年届三十,必有现实问题纠缠不放。倘年纪更大,就多了不必要的鬼点子。

3、人获得自由,究竟意味着什么?难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来,其实只是置身于另一个更大的牢笼吗?其实我们何尝不是一只只的笼中鸟,无论怎么飞,永远也飞不出被笼罩的社会和环境。自由,也只是幻想主义的说辞,我们最终都是找不到的。而脱离了社会,我们也就无所谓自由了。——村上春树《1Q84》

4、“有人说过,没有什么东西比复仇更昂贵,更无益。”

5、白昼之光,岂知夜色之深。

6、世界这个东西,青豆啊,就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。

7、我渐渐能意会到,深刻并不等于接近事实。——村上春树《挪威的森林》

8、我渐渐能意会到,深刻并不等于接近事实。

9、“最最喜欢你,绿子。”“什么程度?”“像喜欢春天的熊一样。”“春天的熊?”绿子再次扬起脸,“什么春天的熊?”“春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说到:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒?”“太棒了。”“我就这么喜欢你。”——村上春树

10、如果我爱你,而你也正巧的爱我。你头发乱了的时候,我会笑笑的替你拨一拨,然后,手还留恋的在你头上多待几秒。但是,如果我爱你,而你不巧的不爱我。你头发乱了,我只会轻轻的告诉你,你头发了乱了哦。这大概是最纯粹的爱情观,如若相爱,便携手到老;如若错过,便护他安好。

11、每个人都有属于自己的一片森林,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。

12、该上之时,瞄准最高的塔上到塔尖;该下之时,找到最深的井下到井底。——村上春树《奇鸟行状录》

13、她总是觉得自己的心位于远离人们喧嚣声的地方。

14、少年时我们追求激情,成熟后却迷恋*庸,在我们寻找,伤害,背离之后,还能一如既往的相信爱情,这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。

15、我觉得自己是一个污秽不堪的人。

16、失去理智的人怀抱的美好的幻想,在现实世界中根本是子虚乌有。——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

17、并不是一切都消失在了时间的长河里。那时,我们坚定地相信某种东西,拥有能坚定地相信某种东西的自我。这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

18、死并不是生的对立面,而作为生的一部分与之永存。

19、同情自己是卑劣的人做的事。

20、咕噜咕噜,低吟的猫,让人类没有丝毫道德上的防备,那静谧的音乐,是世界上最快乐的所在。

21、猫自由散漫,飘忽不定。消失得叫人摸不着头脑。出现得又不可思议。而且,就算他们消失后再不回来,人类也无计可施。如果你的猫出去以后回来,真是件值得庆幸的事。

22、埋进它们(猫)那被太阳晒过的皮毛里,会让你暂时忘却自己的身份,恢复些许最原始的野性。浑身沾满猫味,会使你产生空落落的变为兽类的颓废感。和慵懒的猫一起,则将堕落,至无尽的深渊。

23、整件事已经足够莫名其妙,纵然莫名其妙地发展,也让人无话可说。

24、如果我不再爱你了,我一定就不爱你了,我会去爱上别人。 世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有,你最好也相信。

25、没有谁会喜欢孤独,只是害怕失望。

26、远世界为我们的心特意赶来的。

27、在小孩子的世界里,事情可没那么单纯。

28、违背了自己定下的原则,哪怕只有一次,以后就将违背更多的原则。

29、肉体是每个人神殿,不管里面供奉的是什么,都应该好好保持它的强韧,美丽和清洁。

30、女性并非因为有想生气的事才生气,而是因为想生气才生气。她想生气的时候若不让她充分生气,往后会难以收拾的。

31、很喜欢这几句话,也很喜欢到处寻找一些美丽的句子,觉得能让自己好过一些。

32、所谓嫉妒是世界上最令人绝望的牢狱。因为那是囚徒囚禁自我的牢狱,并非被人凭借暴力关进去,是自己走进去,从里面锁上牢门,亲手把钥匙扔到铁栏杆外的。而且世界上没有一个人知道他被幽禁在那里。当然,只要他下决心出 去,就可 以走出 去。因 为那牢狱就在他心里。然而下不了决心。他的心变得像石壁一样坚硬。那正是嫉妒的本质。 ——村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

33、如此这般,中田住进弟弟提供的宿舍,接受**补贴,使用特别通行证乘坐都营公共汽车,在附近公园同猫聊天,一天天的日子过得心*气和。中野区那一角成了他的新世界。一如猫狗圈定自己的自由活动范围一样,没有极特殊的事他从不偏离那里,只要在那里他就能安心度日。没有不满,没有愠怒,不觉得孤独,不忧虑将来,不感到不便,只是悠然自得地细细品味轮番而来的朝朝暮暮。如此生活持续了十余年。

34、质疑无一不是重复,回答永远是零。

35、当你穿过了暴风雨,你就不再是原来那个人。

36、无论怎么挣扎,人也要为与生俱来的东西所大大左右。

37、沙子往下落着,如蹉跎的时光一般同其他沙子混在一起。

38、人生基本是孤独的,但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。

39、没有什么事会持续一生一世,任何人,任何事,时间一到都要散。

40、像长期休眠的潜在记忆,因为某个契机在不曾料想到的时刻被忽然唤醒。

41、只有这些不完整的思念,不完整的记忆,才能装进这个不完整的容器里吧!

42、唯独鸟才可飞过围墙?低垂而厚重的云层,预告着严酷的冬季已经迫在眉睫。

43、只消写完它、姑且交到了某个人手里,我那“想写点什么”的心情便已释然。

44、与其做个不得不在乎世人的眼光、穿一身不自在的礼服的艺术家,还不如做个普普通通、随处可见的自由人。

45、有生以来头一回体验漫长的单人旅行。独自一个人行走在陌生的土地上,单单是呼吸着空气,眺望着风景,就觉得自己一点点变成了大人。

46、一旦节奏得以设定,其余的问题便可以迎刃而解。然而要让惯性的轮子以一定的速度准确无误地旋转起来,对待持之以恒,何等小心翼翼亦不为过。

47、世上的人终其一生,都在寻求某个宝贵的东西,然而找到的人不多。即使幸运地找到了,那东西也大多受到致命的损份。但是,我们必须继续寻找。

48、我扬起脸,望着北海上空阴沉沉的云层,浮想联翩。我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西,蹉跎的岁月,死去或离开的人们,无可追回的懊悔。

49、或许。一个人不问为好的事也是有的吧!可是,人不能永远蒙在鼓里。时机一到,哪怕死死塞住两耳,声音也还是震颤空气吃进心里。无从防止。如若讨厌,只能去真空世界。

50、你肯定想不出那是怎样的人生。而人一旦习惯了自己总是有求不得的人生,久而久之,甚至对自己真正需求什么都渐渐模糊起来。我就是这样,想要什么都不知道。偶尔会有愿望,但不多会儿就放弃了。


村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华(扩展4)

——白岩松《白说》经典语录汇总 60句菁华

1、二十年前,采访启功先生。当时,琉璃厂多有署名“启功”的书法作品在卖,二三十块钱一幅。我逗老爷子:“您常去琉璃厂吗?感觉怎样?”老爷子门儿清,知道我卖的什么药:“真有写得好的,可惜,怎么不署自己的名儿啊?”“怎么判断哪些真是您写的,哪些不是啊?”我问。启功先生回答:“写得好的不是我的;写得不好的,可能还真是我的!”——白岩松《白说》

2、?在*古代哲学文化中,“道”是一个源起。先写一个“首”,再写一个“走之”。“首”就是脑袋,代表思想;“走之”就是行动和步伐。有想法,然后付诸行动;有行动,也要伴之以思考。因此,“道”字的结构已经说明了它的含义。道路、道德、道理、道法自然、君子爱财取之有道……说明了它在*文化中的地位,也揭示了“知行合一”的规律。——白岩松《白说》

3、上世纪八九十年代,电视机还很值钱,冯老师家不但有电视机,还有很多字画和文物。突然有一天,有人告诉冯老师:“您家四门大开,好像被人偷了。”冯老师说:“惨了,我的字画!我的文物啊!”可是等冯老师赶回家中,惊讶地发现,小偷把电视机和录像机都搬走了,字画和文物一样也没动。冯老师对赶到的警察说:“给你一千元钱,抓到小偷的时候替我谢谢他。”因为小偷拿走的那些东西都没字画和文物值钱。警察走了,冯老师坐在沙发上说了这样一句话:“贼没文化,损失巨大。”——白岩松《白说》

4、他的“勃拉姆斯四”乐章一起,我就仿佛回到我成长的东北的森林。东北的森林和德国的森林、俄罗斯的森林有相似之处。季节似乎是深秋。北方的深秋意味着一种寒冷的收成、含泪的微笑,看上去金黄璀璨,但是萧瑟的秋风就要来了。这也有点儿像我们的人生,当你最幸福的时候,其实离悲伤不远了。——白岩松《白说》

5、进入互联网时代,人人都在聊转型,聊新媒体取代旧媒体。但是我说,内容为王就是一个不变的规律。无论你用微信写情书,还是用鹅毛笔写情书,你的心跳是一样的。唯一不同的是,微信时代的你,可能被回绝得更快。——白岩松《白说》

6、我在北京的三环路上开车,经常遇到一些车像“疯狂老鼠”似的,在几个车道间来回钻,一会儿一个急刹车,让周围的车很不安全。开出十几公里了,发现他也没超出多远,还在我旁边。这样的情形见多了,我们就要思考:*人怎么了?——白岩松《白说》

7、好的工作,和好的恋爱、好的婚姻类似,可遇不可求,是一个自然而然的过程。从一开始就很浮躁,带着功利心去赌,成功的概率很低,你确定你一定有好运气吗?不如踏踏实实做好眼前事,把四年后的事交给四年后去解决,好过程必有好结果。——白岩松《白说》

8、二十世纪九十年代,出国人员要严格管理,还有一些特殊待遇。比如,**会发一笔置装费,让你置办一身还不错的行头,给咱们社会主义*争面子。于是,无论你去好莱坞还是迪斯尼,只要看见十几个人全穿着统一的西装,基本上就是*人。——白岩松《白说》

9、*的信仰,是千百年来儒释道的杂糅,是唐诗、宋词中传承的审美,是爷爷奶奶讲给你的故事,是别人看待你的眼光里无形的约定俗成。——白岩松《白说》

10、这也是一个在传媒领域最容易做无用功的时代。凡是找到了独家表达的,就被记住了。如果你的表达毫无新意,就被淹没了。从我自身来说,这是每天面临的最大压力。我不认为电视机前的观众会对海量资讯感兴趣,因此也从不以提供海量资讯为荣。普通观众每天关注的新闻不会超过十条,更普遍些,甚至不会超过三条。你能否将这三条有可能被关注的新闻做到极致,是能否赢得战役的关键因素。——白岩松《白说》

11、很长时间以来,我在研究*志愿服务的时候发现,大的活动志愿者云集,一呼百应,小的活动志愿者却寥寥无几;远方的志愿服务我们立即出发,身边的志愿服务却往往被忽略不计。我觉得这很不正常,有点儿本末倒置。——白岩松《白说》

12、总有人要蹚着水向前走,所谓摸着石头过河……可问题是,这水怎么越来越深?常常连石头都摸不着,而岸,又在哪儿?——白岩松《白说》

13、第三种,我相信应该是大多数人的经历写照。一开始也很失望,很艰难,觉得梦想很遥远。既然遥远,就不去想它,只管低下头深一脚浅一脚走好眼前的每一步。走着走着,居然走出了一些挣扎的乐趣,走出些自我价值的承认和肯定。再走着走着,猛一抬头,发现自己已在岸边,梦想近在咫尺。我在书里写过一句话,叫作“走,就有希望”,就是这个道理。总远远惦记着梦想,会被现实和梦想之间的差距打败;不如暂时忘记梦想,脚踏实地,做好眼前的每一件小事,生活迟早会回馈你一份厚礼。——白岩松《白说》

14、重要的不是生活本身,而是面对人生的态度。乐观的人一定比悲观的人走得更远,走得更好,虽然人生的真相更值得悲观。——白岩松《白说》

15、里有一句话说得蛮好,“生活就是一个问题接着一个问题。”会有一天所有的问题都解决了,达到完美的境界吗?没有。人生就是遵循着一条曲折、循环、不断向前的路径。现今的社会,人们格外需要学会在不完美的过程中,让内心得到舒缓和解压,回归到正常的日子当中。——白岩松《白说》

16、和我聊天的那位美国同行告诉我,他在美国的医疗保险费用,是每月一千美元,这是一个非常大的挑战,相当多的普通美国人交不起这笔钱。接下来他开了一句玩笑:“其实在美国才是看病难、看病贵呢!”正因如此,美国医疗方面的改革,尤其是医疗保险,成为奥巴马头上悬着的一柄利剑。——白岩松《白说》

17、有时候,也许老天爷很着急,本想给你一个更美好、更有趣的人生,可是你在消沉抱怨当中,让机会一一错过。等你终于想到那是命运的垂青之手在敲门时,再开门己经晚了。于是那些天天抱怨怀才不遇的人最后可能真的一辈子怀才不遇。——白岩松《白说》

18、好记者应该像啄木鸟,通过叼出一只又一只树上的虫子,既给自己找到食吃,又维护了森林的健康。很多人说媒体的职责就是舆论监督,说起舆论监督就是“揭批负面事件”。我的想法不一样。遇到可喜的进步,媒体能够迅速地意识到,立刻给予支持,让它定型成为发展的大方向。因为有句话说的好:你把对方当朋友,他最终真的是朋友;你把对方当敌人,他最终真的是敌人。其实,换一个角度,时代也如此。即是啄木鸟又偶尔当一把喜鹊,两项职责加在一起,才是舆论监督的全部含义。——白岩松《白说》

19、作为媒体人,当然也应该具备容错能力。我不能明明看到问题而不指出来,但是请记住,尽管我提出批评,却依然以建设者和陪伴者的身份和他站在一起。——白岩松《白说》

20、过去的很多年里,美国人似乎也在用望远镜看*,但是我猜他们拿反了。因为他们看到的是一个缩小了的、错误不断的、有众多问题的*。他们忽视了十三亿非常普通的*人改变命运的冲动和欲望,使这个**发生了如此巨大的变化。——白岩松《白说》

21、将要结束之处,我的汇报也该结束了。第八十一章,“信言不美,美言不信。善者不辩,辩者不善。知者不博,博者不知。”前十六个字送给朋友们,后八个字给我自己。有真知的人是不会假装博学、四处炫耀的,只有像白岩松这样的人,还敢给人开讲,好像懂得很多,其实知之甚少。所以坦白说,这是我第二次颤颤巍巍地讲《道德经》

22、要知道,你所担心的事情,只有不超过10%会变成现实,其余的都是自己吓唬自己。——白岩松《白说》

23、我们刚一出发的时候就是为了去人民币里找信仰吗?去权力里找信仰吗?当然不是。我们是为了幸福而出发,为了让人生有价值而出发,为了那些无法用数字衡量的指标而出发。为什么走着走着就走偏了呢?——白岩松《白说》

24、有人用四个词—聪明、愚蠢、勤奋、懒惰—来概括世界上所有的人:最优秀的人聪明而勤奋;二等人聪明但懒惰;三等人愚蠢又懒惰;最糟糕的是四等人,愚蠢却勤奋。大家想想是不是这个道理?一个愚蠢又懒惰的人,顶多是不给社会做贡献,也不会造成什么破坏,但是一个愚蠢的人,却偏要勤奋起来,那就太可怕了。——白岩松《白说》

25、学生毕业时,我会每人送他们一套《传家》

26、当天下都知道什么是美,并以之为潮流的时候,它有可能变成一种丑。对于女同胞来说更是如此了,满大街都穿红裙子的时候,你再穿红裙子,会觉得很难堪。别说满大街了,就是单位里有另一个人跟你穿了同样的衣服,撞衫,都让你很难受。同理,当天下都以某种行为作为善的标本,模仿和雷同之下,不善就出现了。——白岩松《白说》

27、节目专门拍摄过一个公益组织的志愿服务项目:向边远山区的孩子赠送有声书,让他们在上学路上边走边听。过去,我们很少考虑被帮助者的实际需求,给他们捐了很多书,其实孩子们根本没时间看,或者根本不爱看;也捐过电脑,但因为没老师,没教材,没网络,人家拿布盖上一次也没用过,而捐赠者还以为自己干了多伟大的事。——白岩松《白说》

28、生活就是一个问题接着一个问题。幸福可以无限的靠近,无法彻底的到达。——白岩松《白说》

29、我成了被拿出来做实验的“小白鼠”,所谓“CCTV第一个新闻评论员”。当时,我预感到前路的坎坷,因此对媒体坦白:得罪人的时代正式开始了!——白岩松《白说》

30、董桥诗意地说:“中年是一杯下午茶。”其实没那么浪漫,青春一去不返,死亡的影子依稀就在前方。——白岩松《白说》

31、我从来不愿听到人们站在道德的立场上谈论道德。那没有意义。——白岩松《白说》

32、曾有外国人被问到:“*让你印象最深的是什么?”答:“红绿灯一点儿用都没有……”听起来像抱怨,其实不是,后面还有句由衷夸赞,“但是从来不出事。”*是一个“乱中有大智”的民族,擅长在混乱中建立一种安全,事故发生率好像并不比那些遵守秩序的**高太多。这是*人的本事。但是让人感慨的是,那些习惯闯红灯的人,越过无数潜在的危险冲到了马路对面,其实也没什么急事。——白岩松《白说》

33、国外的新闻报道几乎已成共识:通过具体人物,表达宏大事件。没有主人公就没有事件,就会让新闻可信度,尤其是吸引力降低。所以,你首先要明白,新闻写作传播,就是一个写故事和讲故事的过程。不要在“故事”和“虚构”之间画等号—真实的事情,也需要通过“讲故事”的方式进行传播。我们在对外、对内的宣传当中,有相当多的失败就是因为不会讲故事。花了很多钱出了很多力,却没有好的效果。——白岩松《白说》

34、人们号称最幸福的岁月其实往往是最痛苦的,只不过回忆起来非常美好。——白岩松《白说》

35、按规定办,时间一定会修理你,让你付出代价;可按规律办,你的领导可能立即修理你,让你马上付出代价。——白岩松《白说》

36、今天的*人离世界很近,离自己却很远。大家有一个共同的特质—“我要”!但是要什么,还真不知道。——白岩松《白说》

37、我在书里写过一句话,叫作“走,就有希望”,就是这个道理。总远远惦记着梦想,会被现实和梦想之间的差距打败;不如暂时忘记梦想,脚踏实地,做好眼前的每一件小事,生活迟早会回馈你一份厚礼。——白岩松《白说》

38、里明确地说,“损有余而补不足”,这是天之道。——白岩松《白说》

39、定了这样一个选题:浙江义乌招聘五名高薪公务员,年薪最低的三十万,最高的六十万。我对编导强调“新闻性”和“讲故事”。故事一定要贯穿每一环节:从节目标题、片子开场,到主持人、评论员的每一个问题,以及节目的结构,都要跟这个故事配套。第一稿,他们提交上来的标题很像**工作报告,“义乌试水高薪聘请公务员”。太常规!我把它改成了“三十万年薪的公务员,怎么用?”——白岩松《白说》

40、史铁生曾经说过这样一段话。四肢健全的时候,抱怨周围环境如何糟糕,突然瘫痪了。坐在轮椅上,怀念当初可以行走、可以奔跑的日子,才知道那时候多么阳光灿烂。又过几年,坐也坐不踏实了,出现褥疮和其他问题,怀念前两年可以安稳坐着的时光,风清日朗。又过几年,得了尿毒症,这时觉得褥疮也还算好的。开始不断地透析了,一天当中没有痛苦的时间越来越少,才知道尿毒症初期也不是那么糟糕。——白岩松《白说》

41、这篇散文中,写过这么一句话:“如今竟然活到了八十岁……未来的路不会比过去的更笔直、更*坦。但是我并不恐惧。我眼前还闪动着野百合和野蔷薇的影子。”老人的这句话其实就是说,他依然有梦想,梦想牵着他向前走。——白岩松《白说》

42、一个人的价值和社会地位,跟他的不可替代性成正比。不可替代性来自哪里?来自独立的人格和独特的思维方式。——白岩松《白说》

43、很多人回答问题时,习惯于先说一个放之四海而皆准的真理,很安全很*衡的“标准答案”。其后接着说的,往往才是他的个人想法。所以对于采访者,也要寻找第二个答案。——白岩松《白说》

44、人从出生开始,就是一条单行线,直奔死亡而去。就算你赢了全世界,也赢不了这个结果。死亡,是一个最大的“失败”,你应该怎么去面对它?——白岩松《白说》

45、当下的*,希望在A面,失望在B面;东部在A面,西部在B面……这样的AB面*还有很多。——白岩松《白说》

46、三十年,有时候连一个逗号都算不上,更不要说句号,顶多在回忆当中留下一个感叹号!——白岩松《白说》

47、在一个众声喧哗的时代里,或许可以篡改一下鲁迅先生的名言:世上本没有路,说的人多了也就成了路!——白岩松《白说》

48、我们既不习惯与自己对话,也不习惯仰望星空。我们想闲却又怕闲也不会闲——白岩松《白说》

49、你们要相信,白岩松说的很多话不是句号,而是问号;不是答案,而是问题。白岩松不是要给你灌输什么,而是在碰撞中把问号留在你的心里,然后在以后的日子里自己给出答案。——白岩松《白说》

50、我走过很多高校,承蒙弟弟妹妹们给我很多鲜花和掌声,但我不会不知道自己是谁。我非常清楚,大家的鲜花与掌声不是给我个人的,我是在替很多新闻同行来面对这些赞赏和首肯;也包括一些授予我个人的奖项,比如“十大杰出青年”,我同样认为自己是在替众多同行领奖。——白岩松《白说》

51、我还是选择理解。目前的*,人群中的对立与撕裂愈演愈烈,作为一个新闻人,不能加重它,否则后果不堪设想。所以,面对误解甚至有时是曲解,也总得努力去理解。我很少辩解,原因是:你以为是理性沟通,可常常被当成娱乐新闻,又让大家解一回闷。而这,还真不是我的职能。——白岩松《白说》

52、通常对“自由”的理解是狭隘的,真正的自由在内心。可以探究而且能得出一定结论的就不算辽阔,比如宇宙;无法掌握的才是最辽阔的,比如人心。——白岩松《白说》

53、创办十二周年。十二年前,我在做《东方之子》

54、为什么叫捍卫常识呢?因为常识就在这儿,需要你捍卫。我们的栏目叫“新闻1+1”。1+1=2,很简单,人人都知道?不一定。稍有一点儿利益诱惑,就会有人大言不惭地说出“1+1=3”。过去人们在很多情况下违背常识,不说真话,是因为畏惧;现在却是为了利益,满大街泛滥着“伪常识”。——白岩松《白说》

55、,它写到,白蚁巢是世界上的建筑奇迹,地面上有十几米,地下还深达二十米,有产卵室、育婴室、通风道等各种功能处所,井然有序。科学家一直在研究蚁巢,白蚁是没有建筑图纸的。一开始它们也会杂乱无章,忙得千头万绪,从最基层开始不断试错。试着试着,就越来越规范了。——白岩松《白说》

56、我和我的同行只是偶尔让这个世界变得更好;大多时间,都是想办法不让这个世界变得更坏。——白岩松《白说》

57、最好的领导是你不过知道有这么一个领导存在,不用天天开会也能做到一切井井有序。排第二位的领导是被人赞扬的领导。排第三的领导是被人畏惧的领导。最差的领导是被人天天嘴上骂的领导。——白岩松《白说》

58、深不可测,意味着不知道该怎么做。——白岩松《白说》

59、时常叫嚣愤怒的人不可怕,可敬的是暗暗积蓄力量的人。——白岩松《白说》

60、所以对于新闻人,真正的考验就是你在往历史的洞穴里放些什么。——白岩松《白说》


村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华(扩展5)

——巴金《家》经典语录汇总 40句菁华

1、从前做过傀儡的人如今又来使别人做傀儡了——巴金《家》

2、如果不是空无一人不敢倒下,谁又愿意一路披荆斩棘呢?——巴金《家》

3、顺受着,豪不抱怨,豪不诉苦的,像大海一样,她接受了一切,吞下了一切,可是她连一点吼声也没有。——巴金《家》

4、夜来了,它却没有带来黑暗。——巴金《家》

5、他一个人站在黑暗中看到别人笑、乐,他好像自己活在另一个世界里一样——巴金《家》

6、人结婚之后,有了儿女,家的观念才开始明朗化起来,坚强化起来。少年时便顾虑家的问题,呸,准是个没出息的种子!——苏雪林《家》

7、人们躺下来,取下他们白天里戴的面具,结算这一天的总账。——巴金《家》

8、人不能过着没有“植物”的生活,否则心灵会枯萎的。——无印良品《家》

9、月亮这样好,我舍不得睡——巴金《家》

10、烟火的确带来了很多的快乐,像彩虹一样,点缀了这年长的一代人的生活。但是短时间以后,一切都成了过去的陈迹,剩下这所花园,寂寞地立在寒冷的黑夜里。——巴金《家》

11、家并不排斥爱情,它只是给爱情提供一个扎根的地方。——高景斩《家》

12、黑暗到了尽头,黎明就出现了——巴金《家》

13、家,什么家?不过是一个“狭的笼”!——巴金《家》

14、她的忧愁时的面容因为不常见,所以比*日欢乐时的姿态更动人。这时他们有了一种愿望,愿意牺牲自己的一切,只为着使这个少女的希望早日实现。但这愿望是空泛的,他们并没有什么具体的办法,他们只觉得这是他们的义务。——巴金《家》

15、他们宁愿自己同时在脸上笑,在心里哭,却不愿意在这时候看见所爱的人流一滴眼泪——巴金《家》

16、琴穿了一件淡青湖绉棉袄,下面系着一条青裙。发鬓垂在两只耳边,把她的鹅蛋形的面庞,显得恰到好处。整齐的前刘海下面,在两道修眉和一根略略高的鼻子的中间,不高不低地嵌着一对大眼。这对眼睛非常明亮,非常深透,射出来一种热烈的光,不仅给她的热烈、活泼的脸添了光彩,而且她一走进房里,连这个房间也显得明亮多了。众人的视线都集中在她的身上。《家》

17、在这里,在这个公馆里,只有黑暗,恐怖与期待。但是在城外,在田坎上,山坡上,却有许多人拿生命作儿戏,他们在激斗,挣扎,死亡。——巴金《家》

18、他们有一种奇怪的感觉,似乎这不仅是天色的黑暗,这还是社会的黑暗与政治的黑暗。他们带着年轻的心跟这一切奋斗,在这一群好像漠不关心的市民中间。——巴金《家》

19、琴的眼睛忽然亮起来,她又恢复了活泼、刚毅的样子,然后又坚决地说:“我知道任何改革的成功,都需要不少的牺牲作代价。现在就让我作一样牺牲品罢。”——巴金《家》

20、我不是奢侈家,不是命运和自然的爱子。我只是一个劳动者。我穿着自己的围裙,在自己的黑暗的工厂里,做自己的工作。我是青年,我不是畸人,我不是愚人,我要给自己把幸福争过来。——巴金《家》

21、沉重的锣声在静夜的积雪中悲怆地响着。——巴金《家》

22、月如一面护心镜失落在天空里,群星的光辉射在上面发出寒凛刺目的光芒。——方令孺《家》

23、烟火的确带来了很多欢乐,像彩虹一样,点缀了这年长的一代人的生活。——巴金《家》

24、我们是青年,不是畸人,不是愚人,应当给自己把幸福争过来。——巴金《家》

25、这个可悲的真实就是:这般人是没有希望了,是无可挽救的了。给他们带来新的思想,使他们睁开眼睛看见这个世界的真面目,不过是增加他们的痛苦罢了,这正像使死尸站起来看见自己的糜烂一样。——巴金《家》

26、“母亲的选择自然是去享福。至于无爱的结婚,精神上的痛苦……这一切都是母亲所不顾念的。做母亲的有权利要求这牺牲吗?没有,她没有这权利。”——巴金《家》

27、有时候几声比较高亢一点,似乎是直接从心灵深处发出来的婉转的哀诉,接着又慢慢地低下去,差不多低到没有了,就好像一阵微风吹过一样,但是人确实觉得有什么东西在空气中震荡,把空气也搅动了,使得空气里也充满了悲哀。——巴金《家》

28、我们不是奢侈家,不是贵族,也不是命运和自然的爱子,并且还不是烈士。我们只是劳动者。穿起我们自己的皮质围裙,在自己的黑暗工厂里,做自己的工作。让日光照耀在别人身上去!在我们这黯淡的生活里,也有我们自己的骄傲,自己的幸福!——巴金《家》

29、风刮得很紧,雪片像扯破了的棉絮一样在空中飞舞,没有目的地四处飘落。左右两边墙角各有一条白色的路,好像给中间满是水泥的石扳路镶了两道宽边。——巴金《家》

30、家就是一种工具,作为一种工具,只要好用就可以了,不要把它想成是一种财产。——无印良品《家》

31、“我希望你跟她美满地结婚。……万一我活不到那一天,你肯答应将来你们两个人一起到坟地上来看我吗?”——巴金《家》

32、爱情是个伟大的字,伟大的感觉......但是你们所说的是什么样的爱情呢?什么样的爱情吗?什么样的爱情都可以。我告诉你,照我的意思来看,所有的爱情,没有什么区别。若是你爱恋......一心去爱恋。——巴金《家》

33、“大了又有什么关系?难道我们的心就变坏了?”“不是的。长大了,常常在一起,旁人就会说闲话……”——巴金《家》

34、往事依稀浑似梦,都随风雨到心头。——巴金《家》

35、“你们都有明天,我哪儿还有明天呢?我只有昨天。昨天的事固然很使人伤痛,但是只有它可以安慰我。”——巴金《家》

36、“我不晓得你为什么要拿过去的事情苦你自己!过去的事情,应该深深埋葬起来。我们只应该看现在,想将来。”——巴金《家》

37、虽然环境的关系很大,但环境也是人造的。我们又何尝不可以改变环境?人无论如何应该跟环境奋斗。能够征服环境,就可以把幸福给自己争回来。——巴金《家》

38、一种渴欲诉诸正义的感情在琴的身体内发生了。几个大问题在她的脑子里盘旋:“牺牲,这样的牺牲究竟给谁带来了幸福呢?”“难道因为几千年来这条路上就浸泡了女人的血泪,所以现在和将来的女人还要继续在那里断送她们的青春,流尽她们的眼泪,呕尽她们的心血吗?”——巴金《家》

39、“别后我也常常想念你们。……这几年好像是一场凄楚的梦。现在梦醒了,可是什么也没有,依旧是一颗空虚的心。”——巴金《家》

40、街上是一片静寂。爆裂了的鞭炮的残骸凌乱牠躺在街心,发散它们最后的热气,不知道以什么地方传来一阵低微的哭声。——巴金《家》


村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华(扩展6)

——林语堂《吾国吾民》经典语录汇总 40句菁华

1、文学的恶癖有时导致极端的无聊。——林语堂《吾国吾民》

2、进步是有味的,但进步也是痛苦的。更不止此,进步还是险恶的。——林语堂《吾国吾民》

3、婚姻犹如一艘雕刻的船,看你怎样去欣赏它,又怎样去驾驶它。——林语堂《吾国吾民》

4、知足--这是一种特殊的品性,其作用可使*庸的生活有愉快之感。——林语堂《吾国吾民》

5、人生是残酷,政治是污浊,而商业是卑鄙的,是以依着一个人的社会生活而下批评,往往是不公正的。正因为如此,我察觉许多政治上的恶棍,倒是很可爱的人物;又察觉许多妄夸的大学校长,在家庭里才是道地的好好先生。——林语堂《吾国吾民》

6、*的恋爱诗歌是吟咏些别恨离愁,无限凄凉,夕阳雨夜,空闺幽怨,秋扇见损,暮春花萎,烛泪风悲,残枝落叶,玉容憔悴,揽镜自伤。——林语堂《吾国吾民》

7、文学与非文学作品之不同,就在有的写在笔下,倍觉美丽;有的写来,拙直无味,自然那些写得越是美丽胜过别人的,越能永垂不朽。——林语堂《吾国吾民》

8、凡失于分析者,辄成就于综合。——林语堂《吾国吾民》

9、心智上稳健过当,常挫弱理想之力而减损幸福的发皇;和*可以转化为懦怯的恶行;忍耐也可以变成容纳罪恶的病态之宽容;保守主义有时可成为迟钝怠惰之别名,而多产对于民族为美德,对于个人则为缺点。——林语堂《吾国吾民》

10、人生真正的目的,*人用一种单纯而显明的态度决定了,它存在于乐天知命以享受朴素的生活。尤其是家庭生活与和谐的社会关系。——林语堂《吾国吾民》

11、孔子学说的本质是都市哲学,而道家学说的本质为田野哲学。道教是*人民的游戏姿态,而孔教为工作姿态。——林语堂《吾国吾民》

12、文学本生存于自然发生的境界中,却配备以经典的传统思想,“心的自由活动”之范围乃大受限制,这在孔夫子门槛里翻筋头,不问其本领如何高大,终不过是孔门界限里的翻筋头而已。——林语堂《吾国吾民》

13、只有直接从人们心灵上发生的思想,始值得永垂不朽。——林语堂《吾国吾民》

14、青绿混合了金黄的颜色,忧郁混合了愉快的情绪,而希望混合着回想。在吾们的生命中临到一个时期,那时春的烂漫,已成过去的回忆;夏的茂盛,已成消逝歌声的余音,只剩微弱的回响。——林语堂《吾国吾民》

15、任何一个**中,女人的幸福,非依赖乎她们所可能享受的社交机会之众多,却有赖乎跟她们终身作伴的男人的品质。——林语堂《吾国吾民》

16、一个人只有清醒而明察各种动物肢体的天生韵律与形态,才能懂得*书法。每一种动物的躯体,都有其固有的和谐与美质。这和谐是直接产生自其行动的机能。——林语堂《吾国吾民》

17、所谓人生的快乐者不过为官觉、饮食、男女、庭园,友谊的问题。——林语堂《吾国吾民》

18、恋爱是情感的流露,本质上控制着感觉,它可以成为内心的微鸣。——林语堂《吾国吾民》

19、吾们同一个时间生活于感觉生活与精神生活,如觉并无不可避免的冲突。因为人类精神乃用以美饰人生,俾襄助以克服吾们的感觉界所不可避免的丑恶与痛苦,但从不想逃免这个现世的生命而寻索未来生命的意义。——林语堂《吾国吾民》

20、画面的所以能生动,因其背后的概念是灵活的。那好像读一篇优美精警的小诗,字句已经尽毕,可是韵味无穷,如缭绕于字里行间。*艺术家形容这种技巧叫做“意存笔先,书尽意在”。——林语堂《吾国吾民》

21、妇女的想摹拟男性的行为这种意念,其本身实即为一种女性的束缚。——林语堂《吾国吾民》

22、一切智慧之极点,一切知识之问题,乃在于怎样使“人”不失为“人”和他的怎样善享其生存。——林语堂《吾国吾民》

23、沾饱水墨,乘意兴之所至,或以作书,或以作画,或以题诗,胸无定见,嬉笑怒骂,皆成文章。——林语堂《吾国与吾民》

24、语言的束缚产生思想的束缚。——林语堂《吾国吾民》

25、名分的社会理想亦为个人都处于适当地位。——林语堂《吾国吾民》

26、假使造物是残酷的,那么造物正是公*的,他所给予普通女人的,无异乎给予杰出的女人者。他给予了一种安慰,因为享受做母亲的愉快是聪明才智女人和普通女人一样的情绪,造物注定了这样的命运而让男男女女这样的过活下去。——林语堂《吾国吾民》

27、*人爱好此生命,爱好此尘世,无意舍弃此现实的生命而追求渺茫的天堂。他们爱悦此生命,虽此生命是如此惨淡,却又如此美丽,在这生命中,快乐的时刻是无上的瑰宝,因为它是不肯久留的过客。——林语堂《吾国吾民》

28、等到街巷闹市之间消失了面子,我们才有安全的交通;等到法庭上面消失了面子,我们才有公*的裁判;等到内阁各部之间消失了面子,而以面子统治的**让给了法治**,吾们才能有一个真是的民国。——林语堂《吾国与吾民》

29、司马迁为*散文第一大师,他的著作与当时的白话保持着密切接近的关系,甚至胆敢编入被后世讥为粗俗的字句,然他的笔墨仍能保留雄视千古的豪伟气魄,实非后代任何古典派文言文作者所能企及。——林语堂《吾国吾民》

30、只有读书人,才知道知识的宝藏,只有读书人才知道历史和法律,也只有读书人才知道怎样在诉状中机巧地运用字句,以一字而*。——林语堂《吾国吾民》

31、人遂很愿意容忍这种不*等,认为一种合乎天然的法则。——林语堂《吾国与吾民》

32、小说的产生,既明言是为了消磨时间,当尽有空闲时间可供消磨,而读者亦无需乎急急去赶火车,真不必急急乎巴望结束。*小说宜于缓读,还得好好耐着性儿。——林语堂《吾国吾民》

33、凡属重大菜肴,像全鸭,往往在上了十二三道别样的菜以后,始姗姗上席,其实光是全鸭这一道菜,也就够任何人吃个饱畅。这样过于丰盛的菜肴,是出于敬客的虚假形式,也因为当一道一道上菜之际是假定客人乘着酒兴耍玩种种余兴或行酒令,或吟诗句,这天然需要时间的延长,仍容许胃肠以较充分的时间来消化。——林语堂《吾国吾民》

34、吾们欢迎这种人,爱这种人,但不愿我们自己的家庭中产生这样一个人物。当我们瞧见一个孩子具有公共精神太丰富,勇于参加困难纠纷,吾们将确信地预言这个孩子定为父母的致命伤。——林语堂《吾国吾民》

35、那些乡民围绕着拦住卸任而行将离别的县官的轿子,跪倒尘埃,感泣零涕。这是*人的感恩图报的最好表现,也就是*官吏之恩典的最好表示。因为人民只知它是一种恩典,而不知道它是一种公义。——林语堂《吾国吾民》

36、*人之尊敬学者,基于另一不同之概念,因为他们尊敬学者的那种学问能增进其切合实用之智慧,增进其了解世故之常识,增进其临生死大节严重关头之判断力,这一种学者所受的尊敬至少在学理上是从真实的价值得来的。——林语堂《吾国吾民》

37、伟大的智慧所产生的伟大文艺,予人以一种虱子戏一样的异样诙谐的印象。——林语堂《吾国吾民》

38、*心而论,诗歌对我们生活结构的渗透要比西方深得多,而不是像西方人那样,似乎普遍认为对它感兴趣,却又无所谓的东西。如果说宗教对人类的心灵起着一种净化作用,使人对宇宙、对人生产生出一种神秘感和美感,对自己的同类或其他的生物表示体贴的怜悯,那么依我所见,诗歌在*已经代替了宗教的作用。宗教无非是一种灵感,一种活跃着的情绪,*人在他们的宗教里没有发现这种灵感和活跃情绪,那些宗教对他们来说,只不过是黑暗生活之上点缀的漂亮补丁,是与疾病和死亡联系在一起的。但他们在诗歌中发现了这种灵感和活跃的情绪。诗歌教会了*人一种生活观念,通过谚语和诗卷深切地渗入社会,给予他们一种悲天悯人的意识,使他们对大自然寄予无限的深情,并用一种艺术的眼光来看待人生。——林语堂《吾国与吾民》

39、鸟声之最可爱者,不在人之坐时,而偏在睡时。——林语堂《吾国吾民》

40、人文主义好比是个家庭主妇,宗教好比女修道士,自然主义好比卖婬的娼妓,三者之中,主妇最为普通,最为淳朴,而最能满足人类,这是三种生活方式。——林语堂《吾国吾民》


村上春树《刺杀骑士团长》经典语录汇总 50句菁华(扩展7)

——村上春树《海边的卡夫卡》经典语录汇总 40句菁华

1、古时候,世界不是由男和女,而是由男男和男女和女女构成的。——村上春树《海边的卡夫卡》

2、家中充溢着又湿又重的沉默。那是并不存在的人们的低语,是死去的人们的喘息。——村上春树《海边的卡夫卡》

3、风微微吹来。风吹过森林,在我四周此起彼伏地摇颤树叶。那窸窸窣窣的匿名声音在我的心壁留下风纹。我手扶树干闭起眼睛。风纹看上去未尝不像某种暗号,但我还不能读取其含义,如我一无所知的外语。我重新睁开眼睛再次打量这个新世界。我感觉心中的风纹进一步移向前去。暗号随之重组,隐喻随之转换。我觉得自己正远远地飘离自身。我变成蝴蝶在世界周边翩然飞舞,周边的外围有空白与实体完全合为一体的空间,过去与未来构成无隙无限的圆圈,里面徘徊着不曾被任何人解读的符号、不曾被任何人听取的和音。我调整呼吸。我的心尚未彻底合而为一。但是,那里已没有畏惧。——村上春树《海边的卡夫卡》

4、对我来说,人生在二十岁时就已经终止了。后面的人生不过是绵延不断的后日谈而已,好比哪里也通不出去的弯弯曲曲若明若暗的长廊。然而我必须延续那样的人生。无非日复一日接受空虚的每一天又把它原封不动地送出去。在那样的日子里,我做过许多错事。有时候我把自己封闭在内心,就像活在深深的井底。我诅咒外面的一切,憎恶一切。有时也去外面苟且*。我不加区别地接受一切,麻木不仁地穿行于世界。也曾和不少男人睡过,有时甚至结了婚。可是,一切都毫无意义,一切都稍纵即逝,什么也没留下,留下的唯有我所贬损的事物的几处伤痕。——村上春树《海边的卡夫卡》

5、面对少女,我感到一阵胸痛,就像被冰冷的刀尖剜下去一般。痛得很剧烈,但我反倒感谢这剧痛。我可以把自己这一存在和冰冷冷的痛贴在一起。痛成为船锚,将我固定在这里。我从后面静静望着她的身影。我想说句什么,但我发觉在她面前,所有话语都已失去了作为话语的固有功能,或者说将话语与话语连接起来的意思之类的东西从那儿消失了。我盯视着自己的双手,想着窗外月光下的山茱萸。剜进我胸口的冻刀就在那里。——村上春树《海边的卡夫卡》

6、如果一个人把自己的记忆弄丢了,那人生只是一个单纯的奔向死亡的过程,无论在他人眼中是什么样的存在,终究是一副空壳而已,那无论记忆是美好,痛苦还是*淡,都是我们生命的一部分,无法割舍的,深深的烙印。——村上春树《海边的卡夫卡》

7、当时我觉得这世界上仅仅剩我一人,孤孤单单,比什么都孤单。感觉上只想不思不想地直接消失在虚空中。——村上春树《海边的卡夫卡》

8、你心中黑暗的混乱依然故我。对吧?你怀抱的恐怖、愤怒和不安感丝毫没有消去,它们仍在你体内,仍在执拗地折磨你的心。——村上春树《海边的卡夫卡》

9、要想现在的事。图书馆有该看的书,体育馆有要对付的器材。考虑那么远的事又有什么用呢!——村上春树《海边的卡夫卡》

10、按柏拉图《盛宴》

11、他们以稻草填充缺乏想象力的部位填充空虚的部位,而自己又浑然不觉地在地面上走来窜去,并企图将那种麻木感通过罗列空洞的言辞强加于人。缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说,真正可怕是这些东西。我从心底畏惧和憎恶这些东西。何为正确何为不正确——这当然是十分重要的问题。但这种个别判断失误,在很多情况下事后不是不可以纠正。只要有主动承认错误的勇气,一般都可以挽回。然而缺乏想象力的狭隘和苛刻却同寄生虫无异,它们改变赖以寄生的主体、改变自身形状而无限繁衍下去。这里没有获救希望。作为我,不愿意让那类东西进入这里。——村上春树《海边的卡夫卡》

12、命运就象沙尘暴,你无处逃遁。只有勇敢跨入其中,当你从沙尘暴中逃出,你已不是跨入时的你了。——村上春树《海边的卡夫卡》

13、从今往后,你不坚强起来可是混不下去的呦!——叫乌鸦的少年《海边的卡夫卡》

14、即是显例。奥狄甫斯王不是因其怠惰和愚钝、而恰恰是因其勇敢和正直才给他带来了悲剧。于是这里边产生了无法回避的irony——村上春树《海边的卡夫卡》

15、孩子们的心很柔弱,可以被扭曲成任何样子,而一旦扭曲变硬,就很难复原。——村上春树《海边的卡夫卡》

16、我认为十五岁是最适合离家出走的时间,这之前过早,之后又太晚。——村上春树《海边的卡夫卡》

17、你必须做的大约是克服你心中的恐惧和愤怒。引来光明,融化你那颗心的冰冻部分。这才算真正变得顽强。——村上春树《海边的卡夫卡》

18、你的心如久雨催涨的大河地面标识一无所剩被河流淹没并冲往一个黑暗的地方而雨仍在地面奔流倾泻不止每当你在新闻里看到你就想到一点没错这就是我的心——村上春树《海边的卡夫卡》

19、尽管世界上有那般广阔的空间,而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时,哪里惟有沉默;你寻求沉默之时,哪里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。你的心如久雨催涨的大河。地面标识一无所剩地被河流淹没,并冲往一个黑暗的地方。而雨仍在河面急剧倾泻不止。每当在电视新闻里看见那样的洪水,你便这样想道:是的,一点不错,那就是我的心。——村上春树《海边的卡夫卡》

20、我下床走到窗外仰望夜空,一时思绪纷纭。思索一去无返的时间,思索流水,思索海潮,思索林木,思索喷泉,思索雨,思索雪,思索岩,思索影。它们都在我心间。——村上春树《海边的卡夫卡》

21、有比重的时间如多义的古梦压在你身上。为了从那时间里钻出,你不断地移动。纵然去到世界边缘,你恐怕也逃不出那时间。但你还是非去世界边缘不可,因为不去世界边缘就办不成的事也是有的。车过名古屋时下起了雨。我看着在发暗的玻璃窗上划线的雨珠。如此说来,出东京时也好像下雨来着。我想着在各种地方下的雨:下在森林中的雨,下在海面上的雨,下在高速公路上的雨,下在图书馆上的雨,下在世界边缘的雨。我闭目合眼,释放身体的力气,缓松紧张的肌肉,倾听列车单调的声响。一行泪水几乎毫无先兆地流淌下来,给脸颊以温暖的接触。《海边的卡夫卡》

22、从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你——村上春树《海边的卡夫卡》

23、我觉得最好不要对距离那样的东西期待太多。——村上春树《海边的卡夫卡》

24、一个人独处时思考对方,有时觉得悲从中来,尤其在月亮显得苍白的季节、鸟们向南飞去的季节。因为任何人都在通过恋爱寻找自己本身欠缺的一部分,所以就恋爱对象加以思考时难免——程度固然有别——悲从中来,觉得就像踏入早已失去的撩人情思的房间,远方古老的怀旧房间。理所当然。——村上春树《海边的卡夫卡》

25、这样的心情不是你发明的,所以最好别申请专利。——村上春树《海边的卡夫卡》

26、中田是在深沉的睡眠中*静地死去的。大概什么也没考虑,死相安详,看上去没有痛苦,没有懊悔,没有迷惘。星野心想,中田像中田也好。至于中田的一生到底是什么和有怎样的意义,那是无从知晓的。不过说起这个来,任何人的一生恐怕都并不具有明确的意义。星野认为,对于人来说,真正要紧真正有重量的,肯定更在于死法上。同死法相比,活法也许并不那么重要。话虽这么说,但决定一个人的死法的,应该还是活法。星野看着中田死时的表情如此似想非想地想着。——村上春树《海边的卡夫卡》

27、约定是比什么都重要的事——村上春树《海边的卡夫卡》

28、诗与象征性自古以来就是密不可分的,一如海盗和朗姆酒。——村上春树《海边的卡夫卡》

29、这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年,不管怎么样。因为除此之外这世界上没有你赖以存活之路,为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。——村上春树《海边的卡夫卡》

30、让·杰克·卢梭有个定义——文明诞生于人类开始建造藩篱之时。堪称独具慧眼之见。的确,大凡文明是囿于藩篱的不自由的产物。……归根结底,在这个世界上,是建造高而牢固的藩篱的人类有效地生存下来,如果否认这点,你势必被赶去荒野。——村上春树《海边的卡夫卡》

31、假如我是影子,我不愿意只一半。——村上春树《海边的卡夫卡》

32、所以,较之找什么迷路的猫,你恐怕最好认真寻找一下自己的另一半影子——村上春树《海边的卡夫卡》

33、下一步的事下一步考虑不迟。”——村上春树《海边的卡夫卡》

34、幸福只有一种,不幸千差万别。正如托尔斯泰所指出的,幸福是寓言,不幸是故事——村上村树《海边的卡夫卡》

35、口袋里的钱,总不能像树林里的蘑菇那样自然繁殖。——村上春树《海边的卡夫卡》

36、习惯于不怀期望地等待什么,习惯于独自无所事事地消磨时间了,对此也全然不感到难受。——村上春树《海边的卡夫卡》

37、不是我们选择命运,而是命运选择我们。——村上春树《海边的卡夫卡》

38、我们大家都在持续失去种种宝贵的东西,宝贵的机会和可能性,无法挽回的感情,这是生存的一个意义。——村上春树《海边的卡夫卡》

39、在我成长的场所,所有东西都是扭曲的,无论什么都是严重变形的。因此,笔直的东西看上去反倒歪歪扭扭。很早很早以前我就明白这一点了,但我还是个孩子,此外别无栖身之所。——村上春树《海边的卡夫卡》

40、孤身一人住在陌生的地方,如同丢了指南针丢了地图的孤独的探险家。——村上春树《海边的卡夫卡》

相关内容
相关词条
热门标签
全站热门
当前热门
标签索引

精美图文推荐

上一篇 下一篇
返回首页


文案 | 句子 | 文案 | 成语 | 文案| 句子| 教学反思 | 教学设计 | 合同范本 | 工作报告 | 活动策划鄂ICP备2022017863号-1